Берлинале 66: Дни Зеро, Чи-Рак
Дни зеро / Zero days
режиссер: Алекс Гибни
Любитель расковырять чужие тайны, Алекс Гибни за последние годы уже покопался в секретах употребления допинга велосипедиста-рекордсмена Лэнса Армспронга; в тайнах устройства корпорации «Энрон», спровоцировавшей обвал на американских биржах в начале «нулевых»; принципе действия всемирного разоблачителя – сайта WikiLeaks, и немало еще чего. «Дни зеро» повествуют о главной компьютерной уязвимости «нулевых», которую автор в названии сравнивает с американским «Ground Zero» -- мемориалом на месте нью-йоркских Башен-близнецов, рухнувших в результате атаки террористов 11 сентября. Новая уязвимость позволяет управлять отключенными от всяческих средств связи атомными реакторами, что вызвало выход из строя несколько энергоблоков в Иране. Система взлома защищенных подобным образом систем, которую разрабатывали совместно спецслужбы США и Израиля, внезапно оказалась доступной хакерам, а там недалеко и до террористический организаций. В качестве спикеров известные в IT-индустрии персоны, включая Евгения Касперского, а также анонимный информатор, образ которого на экране воплощает смоделированная на компьютере блондинка, которая на полном серьезе обещает мировую катастрофу, как только столь мощное оружие окажется не в тех руках. И примеры применения оного уже существуют, в доказательство чего автор фильма несколько последовательных кратковременных отказов на американских реакторах. От нарисованных перспектив становится жутковато, вот только образ воображаемого врага им нарисован не вполне конкретным, чтобы из него можно было сделать всемирного жупела.
Чирак / Chi-Raq
режиссер: Спайк Ли (вне конкурса)
Интерпретация «Лисистраты» Аристофана, действие которой Спайк Ли перенес в современный Чикаго – город, который из-за количества оружия у населения и смертей от его применения уже сравнивают с Ираком. Женщины города гангстеров (а не стоит забывать, что Спайк Ли снимает кино про чернокожих и для чернокожих), решают остановить войну, договорившись о том. Чтобы отказать своим мужчинам в сексуальном удовлетворении до тех пор, пока в городе не воцарится мир. Сатира, обличающая и снобизм предводителей уличных банд и носителей урбанистической криминальной романтики, нежелание властей предпринимать какие-то усилия по урегулированию ситуации, помноженная на китч, сопровождающий жизнь в стиле гангста – все это смешалось в ядреном коктейле Спайка Ли. Местами это даже забавно, частенько своими перфомансами выручает картину Сэмюэль Л. Джексон. Видно, что для создателей картины заявленная тема нарывает и болит, и Спайк Ли всеми доступными ему способами пытается о ней прокричать. Вот только будет ли он услышан, если даже в самом Чикаго обиделись на столь нелестное сравнение их города с горячей точкой.
